Implicada

Aquí el seguimiento en Astillero de Julio Hernández López al caso de la guardería y las líneas de sangre de Margarita Zavala –hermana del tremendo virus Hildebrando 117– :

"Anoche mismo, Margarita Zavala hubo de salir al paso de los señalamientos de emparentamiento con Marcia Gómez del Campo, aceptando una relación distante de cualquier concesión o tráfico de influencias: efectivamente, hay un parentesco (...) aunque yo no la conozco personalmente, tengo entendido que tenemos un bisabuelo en común. Por la mañana, el gobernador Bours había dicho a Carmen Aristegui: Marcia Gómez del Campo tiene un parentesco, entiendo, con la señora Zavala, efectivamente. Cuando ha venido aquí a Sonora la saluda. Hay una identificación familiar.

Por cierto, el pasado 31 de mayo se publicó en la sección de sociales de El Imparcial, de la capital sonorense (www.elimparcial.com/EdicionDigital/EdicionImpresa.aspx?Fecha=2009/05/31) la siguiente información: Rodeada de cariño celebró 80 años de edad doña Mercedes Gómez del Campo de Zavala, madre de Margarita Zavala de Calderón, quien acompañada de su esposo el presidente de México Felipe Calderón Hinojosa y de sus hijos, arribó al festejo durante el cual se hicieron acompañar de familiares y amigos, entre los cuales estuvieron Jorge, Soledad, Marcia y Roberto Gómez del Campo, así como Carlos Gómez del Campo, Florencia Laborín, Marina Leyva de Gómez del Campo y Jerónimo Gómez del Campo, compartiendo este bonito evento familiar. La fiesta fue el sábado 23 de mayo, en el Colegio de la Asunción, en la ciudad de México, y doña Mercedes estuvo acompañada de su esposo, el abogado Diego Heriberto Zavala."

Más claro ni el agua. Y por si el cinismo fuera poco: ayer la esposa del más pequeño de los mexicanos –y cepa Hildebrando– "visitó" en Guadalajara a los niños quemados por la negligencia de su familia.

La ética los atormenta.

¿Y los voceros? ¿Seguirán callando el estruendoso sonido de la marea implicatoria?

Sí. Por eso son voceros, no periodistas.

El guión de la secuencia trágica: por la noche, Margarita despierta sudada, se levanta de la cama apresurada por un viento frío que la castiga. Al verse al espejo, tiene las manos llenas de ceniza. Se queda muda. Las lágrimas y el canto de los niños muertos le pide justicia. Sollozando, –ante el aumento sonoro del reclamo de los niños muertos– rompe lo que ve con una estatua de yeso de un actor que se hace llamar presidente. Los restos del espejo y la ética en el suelo son la metáfora de su condición humana.

Incendio

La implicación de familiares de Margarita Zavala –esposa del primer delincuente electoral de México– en el incendio de la guardería en Hermosillo, ha generado dos reacciones comunicativas del cerebro y guionista de La República de la Televisión:

1.- Una lluvia de silencio (y humo) en las columnas y espacios radiofónicos-televisivos del grupo de élite de los voceros en torno a la hiriente implicación.

2.- El falsísimo alegato de Joaquín López Dóriga para deslindar a la esposa del más pequeño de los mexicanos de los hechos.

Estas dos reacciones lo de-muestran: el Gobierno Usurpador está metido en graves problemas ético–políticos y ante la evidencia, prefieren actuar desde las carreteras informacionales de la sombra. Cuando en lugar de comentar y cuestionar los conflictos públicos que implican a la banda del automóvil gris, los voceros dedican sus columnas a temas de tercer orden noticioso, es que tienen lineamientos precisos del guionista: enfriar el tema, nadar de muertitos mientras el fuego se desvía –o apaga por olvido–. Lo inhumano es que, en medio de la verdad que buscan diluir, y enterrar, está la vida rota de más de cuarenta niños y familias mexicanas.

El fascismo comunicativo los acompaña:

"Saben lo que están haciendo, y sin embargo, lo están haciendo".

Exterminio

La República de la Televisión levanta su oscuro vuelo programático con hélices de perversidad. El guionista tiene mente holocausto, por eso los agentes del caos disparan, a quema ropa, a domicilio y por todos los medios, ficciones de terror y degradación humana. La cabeza del guionista es un horno de gas crematorio: es exterminio. Pronto intentará desenchufar la mayor cantidad posible de televidentes: los convencerá votar en blanco, los desaparecerá volviéndolos transparentes, mudos desiertos.

No todo lo que asfixia mata

"El actor reina en lo perecedero. Es sabido que, de todas las glorias, la suya es la más efímera."
Albert Camus

El fraude electoral del 2006, fraguado y materializado por la mafia de los 30 que monopoliza la mayoría de los procesos económicos, políticos y sociales de México, al paso del tiempo aportó certezas sobre el papel y actuación de los mexicanos que, –antes del asalto electoral– navegaban por el mundo político con la máscara del que finge absolutamente, el actor que (re)presenta en intervalos de tiempo las vidas de lo que no son, pero aparentan ser. Aquí algunos de los puntos subterráneos que ahora son superficie:

1.- Jesús Ortega y Los chuchos.

Jesús Ortega, presidente nacional espurio del PRD, ha demostrado con sus acciones y decisiones como se puede ser en lo mediático, de izquierda, y en la sombra, un robot al servicio del poder. Los Chuchos son un satélite político de Charly, un artefacto mecánico espectacular que no tiene vida autónoma, ni ideología propia. Carlos Navarrete, Jesús Zambrano, René Arce, Ruth Zavaleta y Jesús Ortega son replicantes del poder que simulan atacar al poder (y afortunadamente, ya casi nadie les cree). Los Chuchos son la burocracia trágica colaboracionista y en la primera fase de La Resistencia, los enemigos más dañinos (por su carácter de invisibilidad) a las protestas en contra de la imposición. Hoy la opinión pública ha emitido una certeza: los chuchos son voceros de La República de la Televisión.

2.- El imperio de Gortari y la mafia de los 30.

Hoy sabemos que el proyecto neoliberal, de fondo, lo que busca es la anexión económica, política y militar con el imperio estadounidense. Para lograrlo, implementaron un plan transexenal donde el principal objetivo es disolver al Estado Mexicano, adelgazarlo pasito a pasito para (al final de la historia) conquistar lo deseado: la privatización de México. Estos fueron los pasos que dio la mafia de Charly para convertirse en Imperio de Gortari: usurpar el poder en 1988, re(matar) los bienes públicos a la cofradía empresarial amiga (entre ellos el otro Charly: Slim), provocar un genocidio económico –la crisis de 1994–, instaurar la dictadura del miedo con los magnicidios de Luis Donaldo Colosio y José Francisco Ruiz Massieu, plantar a dos tristes títeres en la Presidencia (Zedillo y Vicente Fox), controlar los medios masivos de comunicación y volver a usurpar el poder bajo la franquicia Calderón Hinojosa, para repetir el ciclo corruptor, y ahora sí, quedarse con todo.

3.- Felipe Calderón Hinojosa: el más pequeño de los mexicanos.

Un hombre siempre es presa de sus verdades, escribió el filósofo Albert Camus. Felipe Calderón Hinojosa será presa de su pobreza humana para siempre. ¿Cómo se puede ser tan cínico?, ¿Cómo se puede actuar durante tres años un papel de Presidente?, ¿Cómo se puede atacar a los mexicanos (con el miedo, el terror, la guerra, la mentira y la muerte) por el afán enfermizo de mantenerse en el poder usurpado?, ¿Cómo se puede ser tan pequeño?, ¿Cómo? Llamándote Felipe Calderón Hinojosa, el más pequeño de los mexicanos.

4.- La faramalla de la transición.

La llamada "transición" política que supuestamente encabezó el gringo viejo de Vicente Fox, fue una faramalla digna de las telenovelas políticas del canal de las estrellas. Detrás de la alternancia se escondía el Imperio de Gortari, cimentado en el principio del poder oscuro: ordo ab chao, el orden a partir del caos. Charly, el emperador, el guionista de La República de la Televisión ha impuesto a lo largo de su neo-maximato, una serie de conflictos ficticios para sobrevivir en el poder detrás del poder. El ajedrecista de Agualeguas es el responsable de cada uno de los movimientos, situaciones, explosiones y ficciones que hemos vivido en México desde que se robó la presidencia (por primera vez) en 1988, y por supuesto, desde que repitió el amargo chiste electoral del 2006.

"Intelectuales son pensadores que no dejan de creer que la finalidad última del pensamiento es la de hacer del mundo un lugar mejor."
Zygmunt Bauman

5.- La República de la Televisión.

Ha quedado claro que el papel de ex-periodistas como Ciro Gómez Leyva, Denise Maerker, Joaquín López Dóriga, Carlos Marín, Héctor Aguilar Camín, Jorge Castañeda, Oscar Mario Beteta, José Cárdenas, Ricardo Alemán, Leo Zuckerman, y un largo etcétera, es ser los defensores del Imperio de Gortari, ser las múltiples voces y rostros de la dictadura del miedo. Son las múltiples venas que Charly controla para imponer en la opinión pública la confusión necesaria para navegar libre en la impunidad. Los voceros son los esparcidores de la incertidumbre que mantiene a los mexicanos divididos, confundidos en el mar de la mentira y por lo tanto, dormidos dentro del mundo falso de la caverna televisiva. Los voceros son los lanza llamas del miedo.

"Ninguna idea es inmune a la comunicación y pronunciándola en el lugar equivocado y de forma discordante basta para socavar la verdad"
Theodor Adorno

6.- Los infiltrados y los intelectuales orgánicos.

Para poder ocultar, sofocar y desprestigiar las voces de La Resistencia al asesinato democrático, el Imperio de Gortari infiltró (con antelación) en la izquierda y en el movimiento lopezobradorista una serie de actores políticos, culturales e intelectuales que le fueran útiles, uno, para cometer el fraude, y dos, para desmoralizar (aligerar e infectar) las protestas contra el atentado electoral. El papel del intelectual orgánico es ser "el encargado de articular y formular los intereses de una clase determinada, a fin de servir a los intereses que articula y formula una clase determinada." Es decir, las ideas al servicio de la la mafia de los 30. El intelectual orgánico no es libre, no es autónomo ni independiente: es Vocero de los intereses que representa. Una vez cumplido su trabajo (a favor de la des-integración político cultural) los intelectuales orgánicos regresaron a donde nunca debieron salir: al gatopardismo que sobrevive entre las sombras ilusorias que proyectan las cúpulas del PRI y del PAN.

"La filosofía significa la determinación de preservar a toda costa la libertad intelectual y real, y sólo cumpliendo esa condición puede –y debe– mantenerse inmune a la sugestión del status quo."
T. Adorno

Hacia el futuro (cuando caiga lo que está a punto de caer) las certezas que ha aportado el fraude serán el oxígeno necesario para reconstruir La República que la mafia devastó. Ninguno de estos personajes tendrá cabida en la renovación de la vida pública de México, porque ellos son el espejo de la devastación pública de México. Por eso decimos: no todo lo que asfixia mata. La renovación, el renacimiento será posible, mientras exista La Resistencia para que "el futuro inevitable (el triunfo de las mentes holocausto) no llegue a producirse".

Principio:

"Quienes tienen la ocasión de dedicar su vida al estudio del mundo social no pueden quedarse de brazos cruzados –neutrales e indiferentes– ante las luchas en las que está en juego el futuro del mundo."
Pierre Bourdieu

CECUT: Estrictamente ciudadano 08

Protesta rítmica: "todos somos un mundo pequeño"

CECUT: Estrictamente ciudadano 07

El caso CECUT

Propone un foro público para intentar el equilibrio

Por Gustavo Torres *

En la edición pasada de este semanario publiqué una carta personal dirigida a Virgilio Muñoz, en ella le hago seis peticiones que pueden sintetizarse en dos: a) que renuncie y b) que rompa con los intereses particulares que representa. Ambas peticiones significan que el hoy director del Cecut decida “abrazar” intereses públicos (lo cual implica, a la vez, “soltar” intereses personales), cosa que hasta el momento no ha hecho y sinceramente no creo que haga porque como expreso en la carta aludida, en el objetivo de ser designado director del Cecut “hay un comprometimiento de intereses particulares (no públicos, no ciudadanos) mutuos”.

Así las cosas, escribo este artículo con la intención de reencauzar la discusión hacia el tema que me parece central en todo este caso: que los intereses de una institución cultural pública (de hecho, cualquier institución pública) puedan comprometerse y someterse a intereses particulares.

Hasta hoy han circulado dos cartas colectivas que expresan, con argumentos sólidos y pertinentes, su oposición a la designación de Virgilio Muñoz como director del Centro Cultural Tijuana (Cecut). Una es la carta colectiva firmada por más de 300 ciudadanas y ciudadanos de Tijuana; otra es la carta firmada por escritores de reconocido prestigio nacional e internacional en apoyo a la carta de los tijuanenses.

En la carta colectiva tijuanense, nuestra (nuestra porque soy firmante de dicha carta) petición central es que “se reconsidere la designación”. Esta petición, a la luz de la situación actual, implica necesariamente la renuncia o la remoción de Virgilio Muñoz. El argumento explícito para tal solicitud es que “no cumple con el perfil indispensable en esta área específica de la cultura”. En lo que corresponde a los escritores notables, estos se adhieren a la protesta de la comunidad cultural tijuanense que “considera inadecuado (el nombramiento) para dirigir la principal institución cultural de la frontera”.

Tanto en las cartas colectivas a las que me refiero como en cartas individuales que han sido publicadas, me parece que lo exigido, pedido o solicitado (según el tono de cada carta) es esencialmente la renuncia o destitución de Virgilio Muñoz con base en los siguientes argumentos:

a) no es la persona adecuada porque no tiene el perfil para dirigir el Cecut; b) el proceso por el cual fue designado director del Cecut, no ha sido transparente y está plagado de contradicciones que lo enturbian; c) la decisión tomada en el DF, que propició la designación del director actual, representan un centralismo autoritario que no toma en cuenta la especificidad de las regiones; d) la designación fue una concesión política.

Las cuatro cuestiones representan la dimensión del conflicto que periódicos de Tijuana, San Diego y el DF, han retomado y difundido. Sin embargo, aunque no aparece explícitamente en las cartas colectivas y no ha sido retomada en las notas periodísticas sobre el caso, el asunto de cómo (por qué mecanismos, negociaciones, imposturas, etc.) una colusión de intereses particulares se apropia de una institución y de sus recursos en beneficio de una facción y de un agente político (y no de una comunidad cultural), es sumamente importante porque refiere a la ética relativa a las instituciones públicas que se articula tanto a la ética de gobierno como a la ética ciudadana.

Lo que quiero decir es que el hecho de que una persona sin el perfil adecuado pueda llegar a un puesto público para el que no es apta o que la designación de un funcionario transcurra como un proceso oscuro que termina en concesión política o que decisiones que afectan a lo local se tomen sin considerar peculiaridades regionales, tiene que ver con la anulación, en la práctica, de los intereses públicos. Por eso el tema es fundamental y es necesario discutirlo para evitar que se diluya en medio de otros argumentos también importantes pero que, finalmente, son consecuencia de esta primera cuestión.

Para tratar de prever la evolución del conflicto, he intentado comparar algunas circunstancias y factores presentes en el caso Cecut. Los escenarios básicos que en mi opinión pueden presentarse –conjunta o separadamente–, son los siguientes (empiezo con el escenario más improbable):

1) que destituyan a Virgilio Muñoz o que él renuncie y que la comunidad que se opuso a su nombramiento, se dé por satisfecha con esta resolución.

2) que el hoy director empiece (como ya lo ha estado haciendo) a mostrarse “abierto” pero con grupos y personas muy específicas, y que haya grupos y personas muy específicas que se den por satisfechos con esta aparente apertura.

3) podría ser que haya ciudadanos que se den por satisfechos con algún tipo de privilegio o prerrogativa y terminen por aceptar la permanencia de Virgilio Muñoz como funcionario.

Para mí, salvo el primer escenario, no son satisfactorias ninguna de las respuestas que desde el Cecut se están dando al conflicto y a los cuestionamientos que varias personas hemos expresado públicamente. Como ya señalé, yo ya expuse mis peticiones y de las seis que hice Virgilio Muñoz no ha respondido a ninguna. La verdad no creo que lo haga, pero lo que quiero remarcar es que en ninguno de los tres escenarios que planteo está presente la discusión acerca de la transparencia de los procesos ni el debate sobre los puntos oscuros en la designación del director actual del Cecut.

Pienso que independientemente del rumbo que pudiera tomar este conflicto, uno de los frutos que se pueden cosechar es que empecemos a dialogar sobre cómo transparentar los procesos internos que competen al Cecut. Pienso en algunos procesos como la designación de funcionarios; la asignación de recursos; el diseño, aprobación y ejecución de proyectos. Sobre todo en caso de que la administración actual continúe, hay que observar, proponer y exigir una transparencia indispensable.

Concluyo con dos propósitos ideales (e idealizados), que me gustaría ver que se realicen:

1. Que empiece una discusión pública local sobre los temas implicados en el caso Cecut y sobre procesos que ya he mencionado (transparencia en la designación de funcionarios; asignación de recursos; diseño, aprobación y ejecución de proyectos, entre otros).

2. Que aprovechando la influencia de sus nombres y sus trayectorias, los escritores “del DF” inicien un debate nacional acerca de la transparencia en los procesos de designación de los administradores o funcionarios de las instituciones culturales y también sobre la transparencia en los procesos y toma de decisiones correspondientes a las instituciones culturales del Estado mexicano.

Con la intención de llevarlo a cabo o por lo menos intentarlo, invito a todas las personas interesadas a un foro público para discutir los temas señalados. Si te interesa participar o colaborar, por favor, escribe al correo forotransparencia@gmail.co

m. Esta dirección de correo electrónico está protegida contra los robots de spam, necesita tener Javascript activado para poder verla ; también puedes hacer sugerencias sobre lugares donde efectuarlo. Yo propongo la explanada del Cecut.

* Profesor universitario; licenciado y maestro en comunicación; doctorante en ciencias sociales.

Risas Grabadas

"El país está más vivo que nunca."
Felipe Calderón Hinojosa, gerente de La República de la Televisión.

Sobre la influenza y otras bombas de humo:

"Si se logra distraer a la plebe de su propia desesperación con pseudoacontecimientos creados por los propios medios, incluida alguna que otra guerra breve y sangrienta, los superricos tendrán poco que temer."
Richard Rorty


Foto: La jornada

Todo sigue igual

Proceso. 7 de mayo de 1990: "El gobierno de Carlos Salinas de Gortari, un gobierno espurio, producto del fraude electoral, ha caminado la ruta del antinacionalismo, de la política antiobrera, anticampesina, antipopular, de la entrega de los recursos económicos de la nación al extranjero, de la sumisión ante la potencia imperial de Estados Unidos, de la apertura de nuestras fronteras a todos los productos que desplazan a los de los industriales, agricultores, ganaderos y comerciantes mexicanos y, por qué no decirlo, de la traición a la patria."
Heberto Castillo

Ilya Prigogine, entrevista 1997

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CECUT: Estrictamente ciudadano 06

CARTA DE BECARIOS Y TUTORES DEL FONCA EN APOYO A TIJUANA

Estimada Consuelo Saizar
PRESIDENTA DE CONACULTA

Los aquí firmantes, becarios de la generación FONCA 2008-2009 en la categoría de Jóvenes Creadores, desaprobamos el proceso de asignación y, por ende, el nombramiento de Virgilio Muñoz en la dirección del Centro Cultural Tijuana.

Nosotros, para ser seleccionados dentro de este programa nacional de estímulos a la creación, pasamos por un proceso, abierto y democrático, en el cual fue necesario demostrar nuestra competencia y trayectoria en la disciplina artística en la que nos desempeñamos. Como ciudadanos, valoramos la transparencia y calidad de este proceso y consideramos que debe aplicarse en todos los ámbitos del servicio público.

Por tal motivo, solicitamos que el director de la institución cultural más importante del noroeste del país cumpla con el perfil que ésta demanda. Es necesario que el proceso de selección para la asignación de un puesto de esta naturaleza sea transparente e involucre la opinión de la comunidad cultural, especialistas o profesionales de la cultura.

En espera de una pronta respuesta agradecemos su atención.

Ingrid hernández, Tijuana, Fotografía
Sara Ovalle, Torreón, Coreografía
Ismael Castro, Mexicali, Medios alternativos
Marisol Ceh Moo, Mérida, Letras en luenguas indígenas
Rodrigo Pantoja, Morelia, Arquitectura
TUTOR Demián Flores, Oaxaca, Gráfica
Victor Hugo Castan Cruz, Oaxaca, Teatro
Javier Santos Franco, Oaxaca, Gráfico
Marisol Jiménez, Guadalajara, Composición
Alejandro Fournier, Guadalajara, Fotografía
Jorge F. Sánchez (jofras), Tijuana Fotografía
Mayra Luna, Tijuana, Letras
Omar Ramírez Pimienta, Tijuana, Letras
Sergio Ernesto Ríos, Toluca, Letras
Xitlalit Rodríguez, Guadalajara, Letras
Efraín Velasco Sosa, Oaxaca, Letras
Luis Alberto Arellano, Querétaro, Letras
Luis Jorge Boone, Monclova, Letras
Hernán Bravo Varela, México D.F., Letras
Rodrigo Flores Sánchez, México D.F., Letras
Karen Plata, México D.F., Letras
TUTOR Jorge Esquinca, Guadalajara, Letras
TUTORA Tedi López Mills, México D.F, Letras
Miqueas Sánchez, Chiapas, Letras indígenas
David Reyes, México D.F., Video
Jésica López, Monterrey, Pintura
Israel Moreno, México D.F., Guión
TUTOR Gerardo Montiel Klint, México D.F., Fotografía
Eduardo Caballero, Monterrey, Música
Paúl León, Guanajuato, Música
Samuel Cedillo, Morelia, Música
Analein Cal y Moyor, México D.F, Guión
Vanessa Loya, México D.F, Arquitectura
Erik Carranza, México D.F, Arquitectura
Arturo Valeriano Flores, México D.F, Arquitectura
Angélica Rogel García, México D.F, Teatro
Itzel Lara, México D.F, Teatro
Luis Eduardo Alcocer, México D.F, Teatro
Mónica Espinoza, México D.F, Medios Alternativos
Saúl Gómez, México D.F, Pintura
Jaime Colín Cruz, Cuernavaca, Gráfica
León Celis Moreno, Oaxaca, Escultura
Omar Barquet, México D.F, Gráfica
Ernesto Alva, México D.F, Gráfica
Sylvia Aguilar Zeleny, Hermosillo, Novela
Roberto Molina Tondopó, Tuxtla Gutiérrez, Fotografía
Robie Espinoza Gutiérrez, San Cristobal de las Casas, Pintura
Jesús Flores Valenciano, Torreón, Fotografía
Mayra Huerta, Tijuana, Fotografía
TUTORA Paula Markovitch, México D.F., Guión Cinematográfico